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李连杰、程小东离开后,徐克策划了一部武侠经典,却只上映了8天神奇的络腮湖

图片说明:李连杰、程小东离开后,徐克策划了一部武侠经典,却只上映了8天神奇的络腮湖,。

在徐克的电影之路上,程小东、李连杰的出现,促成了不少经典的作品。


程小东飘逸、洒脱的动作设计风格,搭配上徐克天马行空的想象力,成就了《倩女幽魂》、《笑傲江湖》、《新龙门客栈》等武侠经典。而李连杰的加入,也让“令狐冲”、“黄飞鸿”等角色,深入观众的内心。


1993年的《狮王争霸》之后,李连杰结束了与徐克的合作。而这一年的程小东,也在拍摄完《东方不败之风云再起》后,离开了徐克。


没了李连杰、程小东之后,徐克在1994年与林岭东合作、拍摄了一部武侠作品。这部作品拥有极高的制作水准,但却只上映了8天,票房仅一百多万。它就是《火烧红莲寺》。






01


“火烧红莲寺”的故事,出自民国小说家“平江不肖生”的武侠小说《江湖奇侠传》。1928年,导演张石川将这段故事搬上电影银幕,拍摄了黑白电影《火烧红莲寺》。


该片也一直被认为是华语武侠片的开山鼻祖。


作为华语武侠片的开山鼻祖,《火烧红莲寺》自1928年诞生之后,经历了多个版本的翻拍。1994年,在先后翻拍了《倩女幽魂》、《龙门客栈》之后,徐克再次拿出了自己的“翻拍精神”,与林岭东合作了这部《火烧红莲寺》。


不过,与之前的那些翻拍版本相比,1994年徐克监制、林岭东执导的这部《火烧红莲寺》,在故事剧情上进行了大规模的改动,除了“红莲寺”这个名字,该片基本已经与平江不肖生的小说脱离了联系。


94版《火烧红莲寺》




28版《火烧红莲寺》


可能正是因为剧本改动过大,所以在电影的一开始,徐克、林岭东设计了这样的字幕:


现代野史:根据胡言记载,清代某年少林寺图谋反清复明,于是雍正御旨要赶尽杀绝。


其后徐克乱语有云:当时少林子弟不少逃亡至旧金山或香港还俗,不少仍受清兵追捕,所以续有下文。


这段话直白地翻译过来,应该就是“本故事纯属虚构,皆是徐克胡言乱语”的意思了。


调侃式的开篇字幕,为影片增加了一股讥讽、自嘲的味道。而隐喻浓重的电影故事,也让我们看到了徐克在电影之路上的自我反思。






02


《火烧红莲寺》讲述了雍正剿灭少林寺,得以逃生的少林俗家弟子方世玉,在大漠遇到血滴子的追捕。失手被擒后,方世玉被关入红莲寺。


在红莲寺,方世玉遇到了师兄洪熙官。为了逃出红莲寺,洪熙官假意归降红莲寺首领神公,希望借机查清寺内机关密道,带师兄弟们逃离。


最终,洪熙官、方世玉联手,以“鬼虎神功”、“鹤无涯神功”合璧,干掉了神公、捣毁了红莲寺。


在《火烧红莲寺》的故事里,神公告诫被关押的少林弟子:“红莲寺就像江湖那么险恶,有门户就有斗争,胜者王侯败者寇,这是铁一般的事实。”这句台词,也在冥冥之中道出了电影故事的主题。


江湖本身就是一座牢笼,所谓的“人在江湖身不由己”,无非是绿林侠客们被困江湖牢笼之后,发出的感慨而已。这些侠客们之所以被江湖牢笼所困,皆因他们内心对门派、胜负的过分执着。


电影故事中,神公用“佛已乐在地狱”讽刺少林弟子们。地狱里到处都是疾苦的众生,佛为了普度众生,决心留在地狱。正是因为对“普度众生”的执着,才会有“佛已然乐意留在地狱”的景象。


少林弟子们参禅礼佛,而神公在红莲寺的密道出口处,修建了一尊佛像。这些少林弟子怎么也不会想到,炸掉佛像就能逃离红莲寺。对佛的执着,让这些少林弟子身困红莲寺的牢狱,不得脱身。


可能正是因为这部《火烧红莲寺》,是“武侠题材”的监狱电影,所以徐克才将导演的职务交给了林岭东。毕竟,林岭东的《监狱风云》,可是开启监狱港片时代序幕的经典作品。


《火烧红莲寺》的最后,少林弟子们终于突破了自己内心的执念,炸掉佛像、逃出红莲寺。而1994年的徐克,也在打造这部电影的同时,尝试突破自己的执念,冲破自己的牢笼。




03


1992年,徐克与程小东、李连杰合作了《笑傲江湖之东方不败》,这部武侠经典在该年拿下了3400多万港币的成绩。


而1993年,随着程小东、李连杰的先后离开,徐克又策划、拍摄了《新仙鹤神针》,这部作品虽然依旧追求飘逸、洒脱的武侠风格,还邀请了梁朝伟、梅艳芳、关之琳等一批大咖出演。


但是少了程小东洒脱的动作设计、李连杰飘逸的打斗表演,这部《新仙鹤神针》在动作场景的呈现之上,还是缺了几分味道,上映后的成绩也十分不理想。


《新仙鹤神针》上映后只拿到了810多万港币的成绩,与3400万的《笑傲江湖之东方不败》完全没有可比性。


票房受挫之后的徐克,开始对自己的武侠电影之路进行反思。1994年,徐克策划了这部《火烧红莲寺》。


电影故事里,少林弟子们突破了对“佛”的执着,逃出了红莲寺的牢笼。而故事之外的徐克,也尝试突破“与程小东合作时期的飘逸武侠风格”,摆脱市场困境。


在这部《火烧红莲寺》里,徐克启用了“成家班”的动作指导李建生。影片中的侠客们,不再是摆脱地心引力的超人,他们之间的兵刃打斗也不再飘逸、浪漫,取而代之的则是一刀两断、腰斩断头的粗犷、写实动作风格。


而大漠、黄沙、刀客、马队这样的意象,也与这股粗犷、写实的动作风格相得益彰。




在《火烧红莲寺》里,徐克对电影的美术布景、动作设计,都进行了大胆尝试,希望该片能让自己的武侠电影之路,迎来新的高峰。然而,该片上映后的惨淡成绩,却给徐克的心头浇了一盆冷水。


根据香港影库HKMDB上的数据,《火烧红莲寺》在1994年3月31日上映,于1994年4月7日收画,上映8天收获票房180多万。


1993年,洪金宝的《一刀倾城》上映9天拿下190多万的票房。而1994年徐克的这部《火烧红莲寺》,上映8天拿下180多万的成绩。


90年代的武侠港片大银幕上,《一刀倾城》和《火烧红莲寺》,真称得上是一对难兄难弟了。




04


虽然在剧情的构思、动作打斗的呈现、美术布景的设计上,这部《火烧红莲寺》都有着极高的水准,但演员阵容的挑选、市场环境的影响,却都注定了该片票房遇冷的命运。


首先,徐克在该片中启用了季天笙担任了男主角,李若彤担任女主角。


此时的季天笙,还是影坛新人。而此时的李若彤,也还没有出演《神雕侠侣》。电影的主角阵容缺乏市场号召力,票房受挫也是预料之中。


其次,90年代的武侠片大银幕上,《笑傲江湖》、《新龙门客栈》等作品的出现,让程小东式的飘逸打斗风格,成为了武侠片市场的观众审美主流。


而《火烧红莲寺》里粗犷、写实的反市场化打斗设计,被主流市场排挤也是在所难免的结局。




《火烧红莲寺》之后,徐克又在1995年拍摄了《刀》。在这部作品中,徐克坚持了在《火烧红莲寺》中使用过的粗犷、写实化打斗风格。然而《刀》上映后,再度遭遇了市场挫折,票房仅三百多万。


2004年,徐克又策划拍摄了《七剑》。这部电影在动作场景的呈现之上,延续了《火烧红莲寺》、《刀》里的一些风格特点,不过这部《七剑》的票房成绩,也不怎么样。


虽然在票房市场之上,这种打斗风格写实化的武侠作品屡屡受挫,但在岁月的洗涤、时间的酝酿之下,《刀》、《火烧红莲寺》这样的作品,却在如今受到了越来越多影迷的认可。








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